大幕之后

——青果戲劇節(jié)后的心得感悟

高二（13）班    周歆茹

音樂聲漸弱，驚堂木聲響起。最后一縷追光也黯淡下來，抑制不住地，潮氣泛上眼眶。我和在側(cè)幕的大家相擁，我看見他們的眼里也蓄著淚。

燈火昏暗，我們向彼此低語。

在無人知曉的角落，我們無聲地高唱著屬于勝利的歡歌，

有所付出，有所期待，有所回報。世界上最幸福的時刻莫過于此了吧！

過去兩個月的努力無法細(xì)說，只有夜空中的點點繁星知曉。從靈感構(gòu)思，思維的火花碰撞，到劇本撰寫，反復(fù)打磨。試戲時小演員們甫見便驚艷的演技無疑給了作為編劇的我最大的信心。初審?fù)ㄟ^的欣喜被接踵而至的再審帶來的緊張沖淡，得到導(dǎo)演和老師的贊揚又使我們信心倍增。

時間無疑是極為緊張的。規(guī)則反復(fù)調(diào)整，劇本不斷刪減，不確定性帶給所有人極大的挑戰(zhàn)。但令我欣喜的是，作為團隊，我們是團結(jié)、默契、精益求精的。演員全身心的投入每一次排練，光走路的姿態(tài)就練習(xí)了無數(shù)遍；編劇們兼職道具師與服裝師，努力做到儉省與貼合、美觀的平衡，小小一個道具花瓶就反復(fù)調(diào)整了三次；導(dǎo)演積極協(xié)調(diào)，上情下達，奉獻自己的休息時間；化妝師學(xué)習(xí)合適的妝面，不厭其煩反復(fù)調(diào)整，呈現(xiàn)出演員們最美的一面；場務(wù)搬運道具動作麻利而迅速，為演出的流暢性提供保障。

功夫不負(fù)有心人，我們是成績斐然的。我可以驕傲的宣布——《瑰愿》中產(chǎn)生了兩位最佳女主角，一位最佳女配角，榮獲最佳服化獎，最佳道具獎......獎項是來自外界的肯定，而更重要的是作為主創(chuàng)的我們收獲的成就與喜悅。

“醒木一拍，請君入夢?！?/span>

我愿做夢中人，觀大觀園中暗流涌動。大廈將傾，伊人以女子之身力挽狂瀾。

“黃梁一場，請君出夢?！?/span>

夢醒之分，我愿攜一心美好與滿腔赤誠，從戲劇走出，與這番美好回憶一起，前往更遠(yuǎn)的地方。

戲劇長美

——記戲劇節(jié)活動

高二（13）班  馬沁琳

                                    (一)

三月末，午后的陽光是單薄的白色。樓梯上人來人往，創(chuàng)作出交錯變幻的光影，思緒突然交匯于一點，腦子一熱，話就脫口而出：“戲劇節(jié)要不就演紅樓夢。”

敲定主題時，我的大腦還在宕機，感到完全無從下手。以探春的眼睛講述一個現(xiàn)成的故事并不難，但文字故事，在一個具體的情節(jié)背后，往往有太多意味長。

我們想，講探春，就不能只講探春。要講那年意氣風(fēng)發(fā)，她結(jié)社作詩的才華橫溢；要講那日春光明媚，她放風(fēng)箏的純真爛漫；要講那時燭光暗淡，她受生母冷眼的憤懣心酸；要講那晚喧囂紛擾，她看透現(xiàn)實的急切不安；要講那一刻江邊萬籟俱寂，她回頭望向家鄉(xiāng)的無奈、不甘；要講她的自尊，她的自卑，她看穿賈府命運的冷靜，她渴望挽救家族的熱誠，她明知無能為力的奮不顧身，她甘愿自欺欺人的奮力一搏。

表達的困境不再是想法的貧瘠，而是繁雜。

一次次的劇本刪改中，我有些沮喪的想：“如果時光回溯，一定會換一個劇本。”

                                                  （二）

選角工作出乎意料的順利，首次排練就讓我感到很驚喜。

期中考試后的日子里，演員們進行了多次排練。與預(yù)想中的倦怠不同，每一次進入排練室前，我都對今天有著不同的期待，或是細(xì)究臺詞的情緒，或是探討動作的力度。排練室亮的有些刺目的燈光下，劇目的感染力隨著演員一顰一笑的細(xì)微變化而改變。

 四月最后一次排練結(jié)束后，走進四樓連廊時，微涼的晚風(fēng)撲面而來，春夏之交的空氣里總是醞釀著如發(fā)酵一般的草木和漿果的氣息，像繪畫中的色粉，細(xì)散的色彩顆粒會將明暗糅合在一起，我腦子的思緒頃刻炸開，倒映出氣味的繽紛色彩。

我理想中的演繹不再是文字內(nèi)涵的傳達，而是情緒的傳遞。

如果你是讀懂了探春立體飽滿的性格，看懂了她抗?fàn)幍谋瘎。敲催@就是我們想表達的。

如果你是感受到了她的怒與悲，苦與痛，那么這就是我們想表達的。

如果你是看到大觀園亂哄哄鬧一場，看到探春下臺時落寞單薄的背影，無端升起一點點遺憾或悵惘，那么這就是我們想表達的。

舞臺的表達本是心與心之間的默契，無須多言。

                                                  （三）

演出前三秒，我站在控制室，看到舞臺打上第一束燈光。

最后一句臺詞聲落地，我盯著舞臺中央枯萎的玫瑰，白色瓷瓶下的桌布是透明質(zhì)地，在舞臺打開的唯一聚光下，顯得有些失真。

我想：“若時光能回溯，我還會選擇這個劇本?！?/span>

                                                  （四）

與其他藝術(shù)形式不同，戲劇有她獨特的曼妙與魅力。

聲音、語調(diào)、臺詞、動作都遠(yuǎn)遠(yuǎn)比文字更能直觀地抓住人的注意力，觀眾擁有的僅僅是情緒渲染的反饋的時間，而留給思考反饋的時間極少。

她的局限恰是她的突破口，直抵人心的是人物情緒帶來的同頻共振。因此盡管只是一個“人”的側(cè)寫，卻是人力量的集中爆發(fā)，就像哈姆雷特?fù)裆c擇死的痛苦，繁漪去愛或去恨的瘋狂，娜拉平靜而克制的絕望。盡管后續(xù)的劇本分析中人們?nèi)詴槿宋飿?gòu)筑拼接其完整的形象，戲劇的第一傳達，卻往往是其靈魂所在。

戲劇在身臨其境的直面后，才更能體味其深邃，而臺上與臺下的精神世界，從來都是互為照耀的。